فیلم Resolution 2012

فیلم رزولوشن (Resolution) را—اگر بخواهم ساده بگویم—می‌توان نوعی اثر نو-لاوکرافتی دانست که بیشتر بر تعارضات شخصی و اتمسفر تکیه دارد تا ترساندن ناگهانی یا جلوه‌های ویژه، و در عین حال قصه‌ای جذاب و محور بر شخصیت‌ها را پیش می‌برد. درون یک خانه ویران شاهد کشمکش بین مایکل (با بازی پیتر سیلا) که می‌کوشد کریس معتاد (وینی کوران) را «نجات» دهد، و کریسی که نمی‌خواهد نجات...

فیلم رزولوشن (Resolution) را—اگر بخواهم ساده بگویم—می‌توان نوعی اثر نو-لاوکرافتی دانست که بیشتر بر تعارضات شخصی و اتمسفر تکیه دارد تا ترساندن ناگهانی یا جلوه‌های ویژه، و در عین حال قصه‌ای جذاب و محور بر شخصیت‌ها را پیش می‌برد. درون یک خانه ویران شاهد کشمکش بین مایکل (با بازی پیتر سیلا) که می‌کوشد کریس معتاد (وینی کوران) را «نجات» دهد، و کریسی که نمی‌خواهد نجات یابد و با دلیل‌هایی فکر می‌کند انگیزه‌های مایکل خودخواهانه است، هستیم. همهٔ این‌ها جذاب است، هرچند بازی کوران از نظر ظاهری کمی با تصویر رایج از یک معتاد همخوانی ندارد و آنچه او تجربه می‌کند بیشتر شبیه آزردگی از رفتار مایکل است تا علائم واقعی ترک. خارج از آن خانه، که مایکل بعدها می‌فهمد روی سرخ‌پوست‌نشین قرار دارد، جمعیت رنگارنگ و عجیبی حضور دارند؛ شخصیت‌هایی که از گیج‌کننده اما بی‌خطر تا ظاهراً مضحک اما در عمل خطرناک متغیرند. در سنت لاوکرافتی، مایکل قهرمانی منطقی و مرتب است که از جهانی منظم می‌آید و ناخواسته از مرزی نامرئی عبور می‌کند و وارد جایی می‌شود که غیرعادی و پَست‌انسانی قاعده‌اند نه استثنا. مایکل در اطراف خانه اسناد عجیبی پیدا می‌کند؛ متن‌ها، عکس‌ها و ویدئوهایی که رخدادهای شوم گذشته را بازگو می‌کنند و برای آیندهٔ نزدیک شومی نوید می‌دهند. کارگردانان، آرون مورهد و جاستین بنسون (که فیلمنامه را هم نوشته‌اند)، استفاده‌ای از نوع فیلم‌های یافت‌شده ارائه می‌دهند که یکی از مؤثرترین نمونه‌هایی است که دیده‌ام، زیرا این‌جا واقعاً می‌بینیم کسی آن فیلم‌ها را پیدا می‌کند و واکنش نشان می‌دهد، و ما نیز به واکنش او واکنش نشان می‌دهیم؛ روشی که به‌مراتب کارآمدتر از نمایش مستقیمِ «فیلمِ پیدا شده» است که غالباً ناشیانه و ناکامل به نظر می‌آید. اما مشکل بزرگ فیلم—و اگر مثل من به تأثیر پایانی فیلم اهمیت می‌دهید، واقعاً مشکل است—این است که سازندگان در القای فضای لاوکرافتی از اصل اثر جلو زده‌اند؛ آن نوع سرمای عالم‌بی‌تفاوت لاوکرافت روی کاغذ بهتر کار می‌کند تا روی پرده، چون اتمسفر صوتی-بصری نهایتاً تا حدی توان القا دارد، و احساسی که رزولوشن در پایان بر جای می‌گذارد ناخوشایند است، به‌ویژه به‌خاطر شات نهایی اجتناب‌ناپذیر و ضدمُشتری که به‌طرزی ضدِ اوج و توهین‌آمیز اشاره می‌کند که شرارت ادامه خواهد داشت. نمی‌گویم باید پایان خوشی می‌داشت، اما آیا از فیلمی به نام «رزولوشن» زیاد است اگر انتظار داشته باشیم نزاعی که شاهدش بودیم لااقل تا حدی «حل» شود؟ بدتر از همه اینکه فیلم قبلاً یک پایان رهایی‌بخش داشت و آن شات آخر حکم نشان دادن انگشت وسط به تماشاگر را دارد. از سوی دیگر، اگر این فیلم را جداگانه ببینید احتمالاً آن را جذاب و درگیرکننده می‌یابید، اما اگر آن را به‌عنوان پیش‌درآمد و مقدمه‌ای برای The Endless (۲۰۱۷) ببینید، داستان فیلم حالا تا حدی خاموش و درخشان ارتقا می‌یابد. شخصیت‌ها خوب کار می‌کنند، بازی‌ها محکم است و سازهٔ دنیایی که ساخته شده—هرچند محدود، در مقایسه با The Endless که گسترش بیشتری می‌دهد—واقعاً دلهره‌آور است. در مجموع دیدن آن به‌ویژه در پیوند با The Endless تجربهٔ رضایت‌بخشی می‌سازد.