فیلم Million Dollar Baby 2004

نسخهٔ زنانهٔ «راکی» با پایانی افسرده و متناقض ساختهٔ 2004 به کارگردانی کلینت ایستوود، «میلیون دلاری بیبی» ایستوود را به‌عنوان مربی بداخلاق بوکس نشان می‌دهد که صاحب یک باشگاه طبقهٔ کارگر در لس‌آنجلس است و باشگاه را یکی از بوکسورهای سابقش — راوی داستان (مورگان فریمن) — اداره می‌کند. پیشخدمتی از منطقه‌های روستایی میسوری (هیلاری سوانک) سر می‌رسد و از فرانکی (ایستوود) می‌خواهد او را تمرین...

نسخهٔ زنانهٔ «راکی» با پایانی افسرده و متناقض ساختهٔ 2004 به کارگردانی کلینت ایستوود، «میلیون دلاری بیبی» ایستوود را به‌عنوان مربی بداخلاق بوکس نشان می‌دهد که صاحب یک باشگاه طبقهٔ کارگر در لس‌آنجلس است و باشگاه را یکی از بوکسورهای سابقش — راوی داستان (مورگان فریمن) — اداره می‌کند. پیشخدمتی از منطقه‌های روستایی میسوری (هیلاری سوانک) سر می‌رسد و از فرانکی (ایستوود) می‌خواهد او را تمرین دهد؛ فرانکی ابتدا رد می‌کند چون او 32 ساله است و «دخترها را تمرین نمی‌دهد»، احتمالاً به‌خاطر تنش ناگفته‌ای که سال‌ها پیش با دخترش داشته. نهایتاً با بی‌میلی قبول می‌کند. بخش عمدهٔ فیلم در واقع نوعی نسخهٔ زنانهٔ «راکی» (1976) است، اما درام این فیلم از نظر من قدرتمندتر است. سه شخصیت اصلی خوب پرداخته شده‌اند و لحن کلی فیلم احترام‌آمیز است، همراه با گاه‌به‌گاه طنزی ملایم. رابطهٔ فرانکی و مگی (سوانک) آرام‌آرام تبدیل به رابطه‌ای شبیه پدر و دختر می‌شود که بسیار تأثیرگذار است. با این حال، پردهٔ سوم جهتی کاملاً افسرده به خود می‌گیرد. فیلم از فرمول معمول آثار ورزشی خارج می‌شود و پیامی ارائه می‌دهد که با آنچه در دو پردهٔ اول القا شده تناقض دارد؛ چیزی که توضیح‌پذیر نیست. البته منظور را متوجه می‌شوم: فردی عملاً قربانی همه‌چیز می‌شود تا آنچه (ظاهراً) بهترین کار است را انجام دهد و ارادهٔ روحی عزیز را محترم بدارد. با این حال این پیچش تاریک طعمی تلخ به جا می‌گذارد چون پیام مثبت دو سوم اول داستان را رد می‌کند. مدت فیلم 2 ساعت و 12 دقیقه است و در لس‌آنجلس فیلم‌برداری شده. نمره: B-/C+ باور نکردنی! انتظار نداشتم «میلیون دلاری بیبی» تا این حد درخشان باشد. بارها گفته‌ام که معمولاً قبل از دیدن فیلم‌ها دربارهٔ آن‌ها مطالعه نمی‌کنم — جز اینکه مطمئن شوم فیلم جزئی از یک فرنچایز نیست، مدت زمان را ببینم و ژانرش را بررسی کنم — بنابراین انتظار داشتم فیلمی ورزشی پُر از کلیشه باشد که با این حال خوب باشد. اما فیلم خیلی بیش از اینهاست. فیلم عمیق‌تر است و تأثیری ماندگار می‌گذارد که انتظارش را نداشتم. حتی در بخش آغازین هم داشتم پایان کلیشه‌ای را حدس می‌زدم، اما با پیشروی فیلم و به‌ویژه در بخش پایانی، کل توجه‌ام را جذب کرد — کاملاً مجذوبش شدم. بازیگران فوق‌العاده‌اند. کلینت ایستوود اجرایی عالی دارد، هیلاری سوانک واقعاً شگفت‌انگیز است — مخصوصاً در پایان — و مورگان فریمن هم که خودِ مورگان فریمن است؛ چه بازیگر و چه صدا، استفاده از او به‌عنوان راوی انتخاب بسیار خوبی بود. در نقش‌های دیگر، جی باروشل، آنتونی مکی، مارگو مارتینیدیل و مایکل پنا حضور جالبی دارند. سفری است که فیلم شما را با خود می‌برد و برایم تماشای آن فوق‌العاده جذاب بود. ریتم کامل، بازی بی‌نقص. از هر ثانیهٔ فیلم لذت بردم و بدون شک دوباره آن را خواهم دید. چند روز پیش متعجب شدم که دیدم ایستوودِ «بی‌بخشیده» این‌قدر تحسین شده است؛ در مورد این فیلم 2004 اما من کاملاً موافق نظرات مثبت هستم. برای جوایز اهمیتی قائل نیستم، اما خوشحالم که همهٔ دست‌اندرکاران بابت این فیلم مورد تقدیر قرار گرفتند. عالی، واقعاً عالی. «میلیون دلاری بیبی» فیلمی بسیار خوب است که ناگهان مسیرش را عوض می‌کند و به موضوعاتی بسیار تأمل‌برانگیز و تکان‌دهنده می‌پردازد که قطعاً آنچه فکر می‌کردم قرار است ببینم نیستند. می‌دانم که این فیلم قرار است یک شاهکار باشد، و شاید با گفتن این جمله کمی اعتبارم را از دست بدهم، اما برای من «میلیون دلاری بیبی» فیلمی وحشتناک بود. نیمهٔ اول فیلم باعث شد عاشق مگی فیتزجرالد امیدوار، بااستعداد و الهام‌بخش و رستگاری مربی بداخلاق و تنها، فرانکی، شوم. اما وقتی نیمهٔ دوم جهشی عظیم می‌زند، داستان از یک روایت ورزشی دوست‌داشتنی دربارهٔ غلبه بر موانع و رستگاری به ناامیدی و درد تبدیل می‌شود. ایستوود داستانی قدرتمند را با ماهرانه‌ای کارگردانی کرده، اما موضوع فیلم هرگونه لذت از تماشای آن را از من گرفت. برای بسیاری «میلیون دلاری بیبی» شایستهٔ جایزهٔ بهترین فیلم اسکار بود؛ برای من آرزو می‌کنم «شگفت‌انگیزان» آن را برده بود. فرانکی عبوس (کلینت ایستوود) یک باشگاه بوکس را با همکار وفادارش ادی (مورگان فریمن) اداره می‌کند؛ باشگاهی پر از جوان‌های پرشور و بی‌امید مثل بری (آنتونی مکی) که همه صرفاً به تظاهر مشغول‌اند. استثنا تنها جوانی به‌نام بارچ (جی باروشل) است که خود را بهترین وزن‌میانی جهان می‌داند، اما حتی در سرو یک نوشیدنی هم ناتوان است چه برسد به ضربه‌زدن. یک بعدازظهر، دختری وارد باشگاه می‌شود. بله، دختری در باشگاهشان. فرانکی به مگی (هیلاری سوانک) می‌گوید دخترها را تمرین نمی‌دهد و اینکه سرسخت بودنش کافی نیست. اما او پافشاری می‌کند، ابتدا سراغ ادی که کمتر خشمگین است می‌رود و به تدریج ثابت می‌کند شاید آنچه برای رسیدن به مقام لازم است را دارد. رابطهٔ او و فرانکی شکل می‌گیرد و مگی کم‌کم تبدیل به چیزی شبیه دخترِ فرانکی می‌شود که سال‌ها از او دور بوده. او تنها کسی نیست که پایه‌های خانواده‌اش سست است: مگی از خانواده‌ای بسیار فقیر است و مادرش (مارگو مارتینیدیل) علاقهٔ چندانی به آرزوهای دخترش ندارد، مخصوصاً اگر روی مزایای دولت تأثیر بگذارد. مگی در رینگ مقاوم است، پول خوبی درمی‌آورد و حتی می‌تواند به خانواده‌اش کمک کند، اما وقتی تراژدی او را متوقف می‌کند، حقایق سخت و انتخاب‌های دشواری پیش می‌آید و ماهیت واقعی افراد آشکار می‌شود. سوانک در اینجا فوق‌العاده است. جدای از اینکه آشکارا تمرین سختی کرده تا از نظر بصری ما را متقاعد کند، نقش‌آفرینی او از قدرت، تعهد و شرافتی سرشار است که خوب منتقل می‌شود. ایستوود طبق معمول در دیالوگ‌ها صرفه‌جویانه عمل می‌کند و در سبک «کم‌تر، بیش‌تر است» استاد شده؛ گرایش رو به رشد او نسبت به مگی به‌صورتی ملایم و از جنس عشق سخت‌گیرانه نمایش داده می‌شود. فریمن که گه‌گاه راوی هم هست، فیلم را مؤثرانه تثبیت می‌کند و تلاش پرشور باروشل یادآور این است که این ورزش چیزی فراتر از پیروزی است. صحنه‌های مبارزه واقعی به نظر می‌رسند و تولید فیلم تصویری قابل‌باور از دنیای بوکس ارائه می‌دهد؛ همان چیزی که اغلب فیلم‌های بوکس نشان می‌دهند: این ورزش تا چه حد می‌تواند رهاکننده — هم از لحاظ روانی و هم جسمی — باشد. پایان‌بندی از نظر من جسورانه و برانگیزاننده است؛ پرسش‌هایی فراتر از محدودهٔ یک درام مطرح می‌کند و ما را به قلمرو مسائل اخلاقی می‌برد که پاسخ‌های واضح یا خوشایندی ندارند. شاید همین عناصر پایانی باعث شوند فیلم اندکی معنی‌دارتر شود.