فیلم V/H/S/2 2013

آیا از بازگشتِ مجموعه‌های کوتاهِ وحشتِ آنتولوژی خسته شده‌اید؟ از سینمای حقیقت‌نما (cinéma vérité) به ستوه آمده‌اید؟ خب... می‌خواستم بگویم «بروید سراغ کارتان، این فیلم چیزی برای شما ندارد»، اما این به فیلم یا شما منصفانه نیست. اگر از فیلم‌های اول‑شخصِ «تصاویر پیدا شده» خسته‌اید، اشکالی ندارد، اما دست‌کم یک بار دیگر سرِ این یکی بمانید. چون واقعاً ارزشش را دارد. نسخه قبلی V/H/S از دید...

آیا از بازگشتِ مجموعه‌های کوتاهِ وحشتِ آنتولوژی خسته شده‌اید؟ از سینمای حقیقت‌نما (cinéma vérité) به ستوه آمده‌اید؟ خب... می‌خواستم بگویم «بروید سراغ کارتان، این فیلم چیزی برای شما ندارد»، اما این به فیلم یا شما منصفانه نیست. اگر از فیلم‌های اول‑شخصِ «تصاویر پیدا شده» خسته‌اید، اشکالی ندارد، اما دست‌کم یک بار دیگر سرِ این یکی بمانید. چون واقعاً ارزشش را دارد. نسخه قبلی V/H/S از دید من فیلم خوبی بود اما ایرادهایی داشت: داستانِ چارچوبی و اولین قصه تا حدی حسِ آزاردهنده‌ای از زن‌ستیزی القا می‌کردند (هر دو قهرمانِ آن‌ها انگیزه‌شان از فیلم‌برداری را در رابطه با تامین لذت جنسی قرار داده بودند)، مدت‌زمان فیلم با شش داستان باید کنار می‌آمد که گاهی کش‌دار می‌شد، و دوربین‌های اول‑شخص آن‌قدر لرزان بودند که حالت تهوع‌آور می‌شد. خوشبختانه در دنباله این مشکلات تا حدی برطرف شده‌اند: حالا کسی برای تولید پورنو آماتور فیلم‌برداری نمی‌کند، تعداد داستان‌ها پنج تا است نه شش (امیدوارم در نسخه بعدی متوجه شوند که داستان‌های چارچوبی اساساً زائدند و حذف شوند)، زمانِ اضافه بهتر مصرف شده، و دوربینِ لرزان هنوز هست اما دیگر به آن شدت آزاردهنده نیست. عمدتاً. خلاصه داستان‌ها: "Tape 49" — داستان چارچوبی، ساخته سیمون بارت (نویسنده و کارگردانی که پیش‌تر نیز برای V/H/S کار کرده). درباره یک کارآگاه خصوصی و همکارش است که دنبال یک دانش‌آموز گمشده می‌گردند و به خانه‌ای شبیه به خانه فیلم اول می‌رسند؛ پر از تلویزیون‌های قدیمی روشن، دستگاه‌های پخش و انبوه نوارهای ویدئویی. لپ‌تاپی پیدا می‌کنند که تصویری از پسر گمشده در همان اتاق دارد و دربارهٔ این‌که دیدن برخی نوارها به ترتیب خاصی می‌تواند روی مردم تاثیر بگذارد حرف می‌زند. همان‌جا همکارِ کارآگاه نوارها را تماشا می‌کند (این نوارها چهار قصهٔ اصلی فیلم را تشکیل می‌دهند) و در نتیجه دردسر آغاز می‌شود. این بخش نسبت به داستان چارچوبیِ فیلم اول پیشرفت دارد اما همچنان تا حد زیادی غیرضروری است و با اینکه پایان هراسناکی دارد، از حیثِ منطقِ روایی ضعیف‌ترین داستان مجموعه است. بخش ۱ — "Phase I Clinical Trials" — ساخته آدام وینگارد: داستانی نسبتاً سرراست و آشنا (شبیه The Sixth Sense یا The Eye) درباره مردی که پس از عمل چشم کورِ سمت راستش با یک چشم الکترونیکی آزمایشی جایگزین می‌شود؛ این چشم برای جمع‌آوری داده هرچه «می‌بیند» را ضبط می‌کند (استفاده‌ای نسبتاً هوشمندانه از منظر اول‑شخص که به‌نوعی سؤال همیشگیِ «چرا دارند فیلم می‌گیرند؟» را نیز حل می‌کند). او کم‌کم مردگان را می‌بیند. داستان از نظر مضمون نوآورانه نیست اما مهارتِ روایی و کارگردانی وینگارد تنش را حفظ می‌کند. شروعی خوب و قابل قبول است. بخش ۲ — "A Ride in the Park" — هم‌کارگردانی ادواردو سانچز و گرگ هیل: این قطعه یکی از درخشان‌ترین‌های فیلم است. فیلم تقریباً تماماً از دید دوربین گیره‌ای نصب‌شده روی کلاه یک دوچرخه‌سوار روایت می‌شود. مایک برای دوچرخه‌سواری صبحگاهی به پارک می‌رود، توسط یک زامبی مورد حمله قرار می‌گیرد و گاز گرفته می‌شود، سقوط می‌کند و می‌میرد — سپس دوباره برمی‌خیزد. از آن پس، دیدِ زامبی‌گونه‌ای از قتل و خون‌ریزی می‌بینیم که با پایانی غافل‌گیرکننده و تا حدی احساسی تمام می‌شود. برای فیلم‌های زامبی، واقعاً عالی است؛ احتمالاً بهترین بخش نه‌فقط این فیلم که از کل مجموعه V/H/S تاکنون. بخش ۳ — "Safe Haven" — همکاری گرت اِوِنس و تیمو تُجاهجانتو: حدود سی دقیقه از زمان فیلم را به خود اختصاص می‌دهد و ارزش هر ثانیه‌اش را دارد. یک گروه خبری ـ مستند با دوربین‌های حرفه‌ای و دوربین‌های مخفی به یک مجموعهٔ دورافتاده اندونزیایی می‌روند که در آن فرقه‌ای شبیه به «دروازهٔ بهشت» حضور دارد؛ رهبری مرموز به نام «پدر»، مجموعه‌ای از همسرها/معشوقه‌ها و فرزندان و اعضای فرقه در آن‌جا هستند. ظاهراً «پدر» درگیر رفتارهای جنسی با اعضای زیرسن است و گروه خبری می‌خواهد روی این زاویه کار کند، اما آن‌ها با چیزی بسیار متفاوت روبه‌رو می‌شوند. این قطعه ترکیبی از فضای آثار قبلی کارگردانان (مانند The Raid و بخشِ «L is for Libido») با حال‌وهوای بازی‌های بقاست؛ ابتدا دلهره‌آور، سپس تنش‌آلود، بعد عجول و بسیار خونین — آن‌هم در خدمتِ قصه‌ای خوب. تنها نکتهٔ جزئی این است که یک جلوهٔ عملی در آخرِ قطعه به‌خوبی کار نمی‌کند و در برابر ظاهر چشمگیرِ بقیه کمی آزاردهنده است؛ اما این فقط نکته‌ای جزئی است. "Safe Haven" اثری برتر است و با سرمایهٔ بیشتر می‌تواند یک فیلم بلند وحشت‌آور عالی شود. بخش ۴ — "Slumber Party Alien Abduction" — ساخته جیسون آیزنر: گروهی از بچه‌ها در خانه‌ای کنار دریاچه دور همند و سرگرمی‌های کودکانه و ویدئویی انجام می‌دهند — دوربین را به سگ می‌بندند، با آب‌پاش‌های حاوی ادرار همدیگر را اذیت می‌کنند و در خلوت یکدیگر فضولی می‌کنند. همه‌چیز تا ورود یک گروه از بیگانگان کلاسیک «گری» معمولی پیش می‌رود و سپس حمله‌ای خشونت‌آمیز رخ می‌دهد. ایده خوب است و داستان هم قابل‌قبول، ولی این تنها بخشی است که مشکل لرزش‌دوربینِ فیلم اول را به‌شدت تکرار می‌کند؛ وقتی اکشن آغاز می‌شود، دیدنِ آنچه رخ می‌دهد دشوار می‌شود. بخشِ خوبی اما مایوس‌کننده، خصوصاً پس از دو قطعهٔ واقعاً عالی. جمع‌بندی: بخش‌های ۱ و ۴ از استانداردی مشابه فیلم اول پیروی می‌کنند، داستان چارچوبی بهبود یافته اما همچنان تا حدی غیرضروری است، اما دو قطعهٔ میانی (به‌ویژه «A Ride in the Park» و «Safe Haven») به‌تنهایی ارزش تماشای فیلم را دارند و V/H/S/2 را بالاتر از نسخهٔ قبلی و بسیاری از آثار وحشت معاصر قرار می‌دهند. توصیه می‌شود. نقد کوتاه‌تر و خلاصهٔ بخش به بخش (از دید منتقد دیگری که همهٔ قسمت‌ها را یک‌جا دیده): Tape 49: قابِ داستانی؛ همیشه ضعیف‌ترین بخش مجموعه بوده — نه نقطهٔ شروعِ خوبی است و نه به‌عنوان روایت مستقل کارآمد است. Phase I Clinical Trials: اثر بهترِ وینگارد؛ شدت و تنشی شبیه به اولین V/H/S دارد. یکی از کوتاه‌هایی که قابلیت تبدیل به فیلم بلند را دارد؛ بازی‌ها می‌توانستند بهتر باشند اما ایراد بزرگی نیست. A Ride in the Park: ایدهٔ ساده اما مؤثر — فیلم اول‑شخص زامبی از دیدِ خودِ زامبی کارِ جالبی است. می‌توانست بیشتر به فرمول پایبند باشد اما در قالب آنتولوژی خوب جواب می‌دهد. Safe Haven: بهترین بخشِ V/H/S/2؛ کامل نیست اما ورودی‌ای محکم و تأثیرگذار است. Slumber Party Alien Abduction: ضعیف‌ترینِ مجموعه؛ انتخاب عجیبی برای پایان است. تلاش می‌کند تفریح داشته باشد اما وقتِ کافی برای پرداختِ ایده قبل از شتاب‌زدگیِ پایانی ندارد. امتیاز نهایی: دو و نیم ستاره — نکات جذابی داشت اما به‌عنوان یک مجموعهٔ کامل، کاملاً موفق نبود.