فیلم Verity 2026

امتیاز: C «وریتی» سه بازی فوق‌العاده دارد و ان هتوی هم یک سروگردن بالاتر از بقیه ظاهر می‌شود، اما فیلم هرگز به تریلری درخور استعداد این بازیگران تبدیل نمی‌شود. پایبندی‌اش به ملودرام تحسین‌برانگیز است، ولی پیچش‌های داستانی آن‌قدر آشنا هستند که احساس می‌کردم دارم یکی دیگر از اقتباس‌های آثار کالین هوور را دوباره تماشا می‌کنم. تعلیق هیچ‌وقت واقعاً شکل نمی‌گیرد، جنبه‌های عامه‌پسند و جنسی فیلم چنگی...

امتیاز: C «وریتی» سه بازی فوق‌العاده دارد و ان هتوی هم یک سروگردن بالاتر از بقیه ظاهر می‌شود، اما فیلم هرگز به تریلری درخور استعداد این بازیگران تبدیل نمی‌شود. پایبندی‌اش به ملودرام تحسین‌برانگیز است، ولی پیچش‌های داستانی آن‌قدر آشنا هستند که احساس می‌کردم دارم یکی دیگر از اقتباس‌های آثار کالین هوور را دوباره تماشا می‌کنم. تعلیق هیچ‌وقت واقعاً شکل نمی‌گیرد، جنبه‌های عامه‌پسند و جنسی فیلم چنگی به دل نمی‌زنند و صحنه‌ها صرفاً برای پُر کردن زمان کش می‌آیند، بی‌آنکه سرانجامی جز همان نتیجهٔ ازپیش‌معلوم داشته باشند. این فیلم بی‌رمق و قابل پیش‌بینی است و با توجه به آنچه ارائه می‌دهد، به‌سختی می‌تواند مدت‌زمانش را توجیه کند؛ در مجموع، نتوانست قانعم کند. *** فیلمی که خودش را چیزی فراتر از آنچه واقعاً هست جا می‌زند، لابد مرتکب یکی از نابخشودنی‌ترین گناهان فیلم‌سازی شده است؛ و اقتباس سینمایی مایکل شوالتر از این رمان پرفروش کالین هوور، تقریباً از هر نظر مشمول همین حکم می‌شود. هرچند فیلم را تریلری روان‌شناختی، تاریک و اروتیک معرفی کرده‌اند، هیچ‌کدام از این‌ها نیست. در واقع، به‌زحمت می‌توان آن را حتی هم‌سطح آثاری دانست که از شبکهٔ تلویزیونی کابلی لایف‌تایم پخش می‌شوند. وقتی وریتی کرافورد (ان هتوی)، رمان‌نویس مشهور، در یک تصادف رانندگی به‌شدت آسیب می‌بیند، ناشرش (کی. کی. موگی) به دنبال استخدام نویسنده‌ای می‌گردد تا به نام او چند جلد باقی‌مانده از مجموعهٔ در دست نگارشش را تمام کند؛ تا زمانی که وریتی بهبود پیدا کند، البته اگر اصلاً بهبود پیدا کند. جرمی (جاش هارتنت)، شوهر کرافورد، پیشنهاد می‌کند این کار را به لوئن اشلی (داکوتا جانسون) بسپارند؛ نویسنده‌ای گمنام و جویای نام که به‌سختی روزگار می‌گذراند و جرمی به دلیلی نامعلوم معتقد است بهتر از هر کس دیگری می‌تواند سبک نثر همسرش را تقلید کند. لوئن با وجود نگرانی از پذیرفتن چنین پیشنهادی، آن را قبول می‌کند و از نیویورک به خانهٔ خانوادهٔ کرافورد در ورمانت می‌رود؛ جایی که به یادداشت‌ها و منابع پژوهشی گستردهٔ این رمان‌نویس دسترسی دارد. اما این جانشین بی‌خبر از همه‌جا، پس از ورود به خانه، خود را گرفتار ماجرایی پر از راز، اعتراف و دسیسه دربارهٔ زندگی شخصی و حرفه‌ای خانوادهٔ کرافورد می‌بیند. علاوه بر این، ناخواسته پایش به خیانت زناشویی ــ هرچند از نوعی نه‌چندان پرحرارت ــ باز می‌شود و درگیر کشف وضعیت واقعی سلامت وریتی و روشن کردن ماجرای غرق شدن ظاهراً تصادفی دختر خردسال او (سی‌ینا کولوویتز) می‌شود؛ معمایی که جزئیاتش به‌اندازهٔ آب دریاچه‌ای که حادثه در آن رخ داده، تیره‌وتار است. این شرایط همچنین بلندپروازی‌های تازه‌ای را در همهٔ افراد درگیر ماجرا بیدار می‌کند، هرچند این خواسته‌ها اغلب کاملاً بی‌مقدمه از راه می‌رسند. روی کاغذ، اینجا باید به‌اندازهٔ کافی مصالح وجود می‌داشت تا اثری عامه‌پسند و شهوانی با حال‌وهوای نوآر ساخته شود، یا دست‌کم فیلمی مفرح با اغراق‌های عامدانه و دل‌چسب. متأسفانه، حاصل کار هیچ‌کدام نیست. برعکس، «وریتی» کسل‌کننده و باورناپذیر است و هیچ‌یک از ویژگی‌هایی را ندارد که به‌اشتباه به آن نسبت داده‌اند. مقصر اصلی، فیلمنامهٔ ناشیانه و پر از حفره‌های روایی است، اما انتخاب افتضاح بازیگران هم فیلم را چند پلهٔ دیگر پایین می‌کشد. هتوی طبق معمول بازی قابل‌قبولی ارائه می‌دهد، اما کارش زیر سایهٔ بازی به‌شدت کم‌اثر هارتنت و اجرای حقیقتاً وحشتناک و یکنواخت جانسون گم می‌شود؛ جانسون با همان چهرهٔ بی‌حالت و رویکرد سرد و بی‌احساسی با نقشش برخورد می‌کند که در سه‌گانهٔ «پنجاه طیف خاکستری» (۲۰۱۵ تا ۲۰۱۸) دیده بودیم. گذشته از این، اگر تصاویر خیره‌کنندهٔ مناظر ورمانت، به‌ویژه در زمستان، و دکوراسیون شیک خانهٔ مجللی را که بیشتر داستان در آن می‌گذرد کنار بگذاریم، در این فیلم سراپا خواب‌آور واقعاً چیز چندانی برای دیدن یا دوست داشتن باقی نمی‌ماند. نمی‌فهمم این پروژه چطور اصلاً از مرحلهٔ پیش‌تولید عبور کرده است، اما اگر سطح توقع‌تان پایین باشد، شاید از آن خوشتان بیاید؛ البته به شرطی که لایف‌تایم چیزی برای تماشا نداشته باشد. *** این تریلر روان‌شناختی با موقعیتی جذاب و پیچیده آغاز می‌شود که سرشار از رازهای تاریک و ابهام‌های اخلاقی است. کشف تدریجی محتوای دست‌نوشته‌ای پنهان در خانه‌ای ناآرام، تعلیقی واقعی ایجاد می‌کند و به داستان آن‌قدر تنش وهم‌آلود می‌بخشد که در مجموع به اثری خوب و تماشایی تبدیل شود. داکوتا جانسون در نقش اصلی واقعاً خیره‌کننده است و به شخصیتش جذابیتی بی‌تکلف، کنجکاوی آرام و آسیب‌پذیری عاطفی ملموسی می‌بخشد. حضور مسلط او روی پرده ستون اصلی فیلم است و باعث می‌شود فرورفتن تدریجی شخصیتش در وسواس، حتی وقتی روایت شروع به کش آمدن می‌کند، همچنان تماشایی بماند. بااین‌حال، فیلمنامهٔ بی‌رمق مانع از آن می‌شود که فیلم تمام ظرفیتش را به کار بگیرد. ریتم در بخش‌های مهم کند می‌شود و به‌جای ایجاد هراسی روان‌شناختی و تأثیرگذار، به اطلاعاتی متکی است که بی‌زحمت و صرفاً برای راه انداختن داستان در اختیار مخاطب قرار می‌گیرند. هرچند فیلمنامه می‌لغزد و نمی‌تواند ضربه‌ای منسجم‌تر و محکم‌تر بزند، بازی گیرا و پرکشش داکوتا و فضای رازآلود فیلم، تماشای آن را همچنان کاملاً لذت‌بخش نگه می‌دارند. *** «لوئن» (داکوتا جانسون) تازه از جلسهٔ امضای کتابی کم‌مخاطب بیرون آمده که کارگزار ادبی‌اش به او خبر می‌دهد شاید فرصتی برای به دست آوردن پولی درست‌وحسابی داشته باشد. قرار است با «وریتی» (ان هتوی)، نویسندهٔ نامدار و پرفروشی که موقتاً از کار افتاده، همکاری کند. لوئن از پذیرفتن این مسئولیت حسابی مضطرب است، اما «جرمی» (جاش هارتنت)، شوهر این نویسندهٔ بیمار ــ که لوئن پیش‌تر در راه همان جلسه برخورد ناخوشایندی با او داشته ــ متقاعدش می‌کند شانسش را امتحان کند و به خانهٔ دورافتاده و مجلل آن‌ها در مونتانا نقل‌مکان کند. پس از ورود به خانه است که لوئن می‌فهمد «وریتی» دقیقاً چه مشکلی دارد و همچنین روی یک فلش‌مموری مخفی، دست‌نوشته‌ای پیدا می‌کند که روایتی هولناک از آنچه در این زندگی زناشویی گذشته، پیش رویش می‌گذارد. در همین حال، احساس می‌کند هر روز بیشتر به «جرمی» و پسر خردسالشان، «کرو» (بردی واگنر)، علاقه‌مند می‌شود؛ اما هرچه بیشتر از این داستان منتشرنشده می‌خواند و هرچه بیشتر اطرافش را زیر نظر می‌گیرد، کمتر به ظاهر ماجرا اعتماد می‌کند و در نهایت کمتر چیزی را باور دارد. آیا اصلاً هیچ‌کدام از این ماجراها واقعی است؟ با توجه به اینکه هتوی در سال ۲۰۲۶ تقریباً مدام روی پرده بوده، چندان عجیب نیست که تصمیم گرفته تقریباً تمام حضور کوتاهش در این فیلم را یا در تختخواب بگذراند یا روی صندلی. او در عمل سهم بسیار اندکی در درامی دارد که، جدا از این مسئله، ظاهر نسبتاً چشم‌نوازی دارد، اما کند پیش می‌رود و بیش از حد به مسیرهای قابل پیش‌بینی متکی است. وقتی هارتنت جوان‌تر بود و جذابیت ظاهری‌ای هم داشت، می‌توانستم بفهمم چرا روی پرده است؛ اما حالا با بالا رفتن سن به بازیگری واقعاً بی‌رنگ‌ورو تبدیل شده که تقریباً هیچ چیز تازه‌ای به نقشش اضافه نمی‌کند. حتی جانسون هم که معمولاً قابل‌اتکاتر است، هرچند بازیگر چندان متنوعی نیست، ظاهراً به اجرای مکانیکی نقشش رضایت داده است تا سرسری به پایانی برسیم که هم شتاب‌زده است و هم، به‌نظرم، به‌شکلی تصنعی چیده شده تا القا کند هنوز جا برای ساخت «وریتی ۲» وجود دارد. فیلم می‌خواهد تریلری کمی پیچیده‌تر باشد، اما متأسفانه همه‌چیز طبق الگویی ازپیش‌معلوم پیش می‌رود؛ چیزی که چه‌بسا تا از سرسرای سینما بیرون بیایید، فراموشش کرده باشید. البته از خانه خوشم آمد. *** #هایکوی_نقد_فیلم دو بازی عالی، یکی بی‌حال / فیلم‌برداری خوب، پس‌زمینهٔ خوب، همه‌چیز روبه‌راه / اگر بخواهند، دوباره می‌بینمش