فیلم Virtuosity 1995

تماشای خوبی بود؛ دوباره می‌بینم و به دیگران هم پیشنهادش می‌کنم. این فیلم مثل سفری نوستالژیک به گذشته است و فکر می‌کنم همچنان از فیلم‌های مورد علاقه‌ام باقی خواهد ماند. مشابه «بازگشت به آینده»، دیدن تصور مردم از آینده در بیست سال پیش جالب است، و نکتهٔ جالب‌تر اینکه ما مرزها را جابه‌جا کرده‌ایم تا چیزی شبیه این داستان ممکن شود. شاید هنوز (تا ۲۰۲۱) تا...

تماشای خوبی بود؛ دوباره می‌بینم و به دیگران هم پیشنهادش می‌کنم. این فیلم مثل سفری نوستالژیک به گذشته است و فکر می‌کنم همچنان از فیلم‌های مورد علاقه‌ام باقی خواهد ماند. مشابه «بازگشت به آینده»، دیدن تصور مردم از آینده در بیست سال پیش جالب است، و نکتهٔ جالب‌تر اینکه ما مرزها را جابه‌جا کرده‌ایم تا چیزی شبیه این داستان ممکن شود. شاید هنوز (تا ۲۰۲۱) تا رسیدن به «دی‌ان‌ای سیلیکونی دیجیتال» فاصله داشته باشیم، اما ربات‌هایی می‌سازیم که هر روز بیش‌تر شبیه موجودات زنده می‌شوند و می‌توانند با هوش مصنوعی مجهز شوند و به شکل خطرناکی عمل کنند. تلفیقِ علمی–تخیلی، اکشن و سبک «جرم واقعی» در این فیلم جذاب است و احتمالاً برای بیشتر تماشاگران جالب باقی می‌ماند. سه برندهٔ اسکار — دنزل واشینگتن، راسل کرو و لوییز فلچر — در این اکشنِ تکنولوژیک هدر رفته‌اند. پارکر بارنز (دنزل واشینگتن) پلیسی است که به قتل محکوم شده و دوران حبس را می‌گذراند. او در آزمایشی واقعیت مجازی به‌عنوان موش آزمایشگاهی شرکت می‌کند تا SID 6.7، ترکیبی از بیش از ۲۰۰ جنایتکار، را به‌دام بیندازد. برنامه‌نویس شرور SID (با بازی راسل کرو) او را وارد دنیای واقعی می‌کند و بارنز برای تعقیبش موقتاً آزاد می‌شود. او مجبور است مدیسون کارتر (کِلی لینچ) را هم همراه خود کند؛ شخصیتی که بیشتر زمانِ فیلم صرف تلاش برای همراهی با بارنز می‌کند. بارنز متوجه می‌شود SID رفتار مردی را هم شبیه‌سازی کرده که واقعا باعث نابودی خانوادهٔ او شده، و همین ماجرا همه چیز را «شخصی» می‌کند. دختر کارتر را SID می‌رباید و اوج ماجرا در پخش زنده تلویزیونی/اینترنتی در یک برج رخ می‌دهد. به لوییز فلچر نقش قابل‌توجهی داده نشده و راسل کرو ظاهر فیزیکی مناسبی دارد، اما فیلمنامه به‌اشتباه به SID دیالوگ‌های یک‌خطی و نه‌چندان بامزه داده که در میان قساوت‌ها گفته می‌شود. از زمان مجموعه «کابوس در خیابان الم» کمتر قاتلی را دیده‌ام که این‌قدر حرف‌های بی‌مزه بزند. واشینگتن در نقش پلیس قاتل نسبتاً خوب است و تلاش می‌کند فیلم را فراتر از یک اثر اکشن ببَرد، اما کاراکتر او قدر کافی پرداخت نشده است. برت لئونارد، سازندهٔ «مرد چمن‌زن» و «هایداوی» که آن‌هم چندان قابل‌قبول نبود، این‌جا دوباره از جلوه‌های کامپیوتریِ خاص‌اش استفاده می‌کند؛ جلوه‌ها خوب‌اند اما زیر حجم خون‌ریزی مدام فرومی‌روند. فیلمنامه برای جلو بردن داستان تصمیمات نادرستی می‌گیرد، نه به‌خاطر منطق بلکه صرفاً برای پیش‌بردن قصه — مثلاً برنامه‌نویس SID او را فقط از روی خشم آزاد می‌کند، SID می‌تواند با شیشه خود را بازسازی کند، و به‌جز قاتلی که بارنز خاطراتش را دارد، به سایر قاتلان واقعیِ برنامه‌ریزی‌شده جذب نمی‌شود. انتظار داشتم SID یک قاتل فراانسان باشد که ردِ سرنخ‌های قاتلان واقعی را به جا بگذارد، اما تنها اشاره‌ای گذرا به چارلز منسون می‌شود و بس. شیشهٔ شکسته در این فیلم بیشتر از هر فیلم دیگری است؛ تا حدی که تقریباً به جوک تبدیل شده. اوج هیجان فیلم وقتی است که بارنز SID را تعقیب می‌کند و در عین حال پلیس‌ها او را به‌خاطر جرمی که SID قابلیتش را به او نسبت داده تعقیب می‌کنند. فیلم حدود ده دقیقه طولانی‌تر از لازم است، زیرا صحنه‌های مربوط به دختر کارتر احساساً الحاقی و بی‌مورد به پایان فیلم اضافه شده‌اند. بله، جلوه‌های کامپیوتری نسبتاً خوب‌اند و کرو تا اندازه‌ای با محدودیت‌های فیلمنامه خوب بازی کرده، اما کارگردان نتوانسته کشش لازم را ایجاد کند. دوربین او در همه‌جا هست اما استعدادش را صرف فیلمنامه‌ای کرده که هر صحنه‌اش به سوی اجتناب‌ناپذیری می‌لغزد. در اوج، وقتی SID یک پخش تلویزیونی را در اختیار می‌گیرد تا زنده آدم بکشد، تماشاگران هم افزایش می‌یابند — یعنی یک رسانه به من می‌گوید رسانهٔ دیگر چقدر وحشتناک است. نیازی نیست یک فیلم خشن به من بگوید تلویزیون و اینترنت مملو از خشونت‌اند؛ این مثل این است که یک بازیگر فیلم‌های بزرگ‌سال به من بگوید زنان در کلاب‌ها به‌عنوان اشیاء جنسی استفاده می‌شوند. اگر همهٔ زنگ‌ها و سوت‌ها، خون‌ریزی‌ها و انفجارها را کنار بگذارید، با یک فیلم متوسط روبه‌رو هستید که تنها با بازیگران خوبی تزئین شده است.