فیلم Detroit 2017

بدون شک داستان مهمی برای گفتن دارد، اما به‌عنوان یک فیلم به‌نظرم ناامیدکننده است. طبیعی است که از همان لحظه اول به‌خاطر موضوع آشکار فیلم با شخصیت‌ها همدردی کردم، اما همان هم تا همین‌جا پیش رفت؛ بیش از آن نه. فیلم ۱۴۳ دقیقه طول دارد و یک سکانس به‌خصوص مدت زیادی ادامه پیدا می‌کند بدون اینکه کار زیادی انجام دهد؛ جز در بخش پایانی. یک فیلم...

بدون شک داستان مهمی برای گفتن دارد، اما به‌عنوان یک فیلم به‌نظرم ناامیدکننده است. طبیعی است که از همان لحظه اول به‌خاطر موضوع آشکار فیلم با شخصیت‌ها همدردی کردم، اما همان هم تا همین‌جا پیش رفت؛ بیش از آن نه. فیلم ۱۴۳ دقیقه طول دارد و یک سکانس به‌خصوص مدت زیادی ادامه پیدا می‌کند بدون اینکه کار زیادی انجام دهد؛ جز در بخش پایانی. یک فیلم باید بیش از این باشد؛ اگر مستند بود—حتی درام مستند—ممکن بود قابل‌قبول باشد، اما این‌گونه نیست. همچنین بازیگران درجه‌یکی را هدر می‌دهد. جان بویگا در نقش ملوین دیزمیکس بازی می‌کند؛ دیدن او که بارها فقط ایستاده و کاری نمی‌کند، آزاردهنده است. چند لحظه هست که فرصت بازی واقعی پیدا می‌کند و استعداد فوق‌العاده‌اش مشخص می‌شود—به‌ویژه در صحنه‌ای که تأثیر وقایع بر ملوین نشان داده می‌شود—اما همین چند لحظه هم بیش از آن نیست. هدررفت استعداد. برای آنتونی مکی هم تقریباً همین حرف صادق است؛ بازیگری با این سطح را اگر دعوت می‌کنید لابد باید بیشتر به او میدان بدهید. ویل پالتر بیشترین زمان صفحه را دارد. او خوب است، اما شاید لازم نبود این‌قدر روی او تمرکز شود چون شخصیتش تقریباً معلوم و بسته است. در سایر نقش‌ها هم چهره‌های آشنایی مثل تایلر جیمز ویلیامز و جان کراسینسکی دیده می‌شوند. قصد ندارم این فیلم را کامل بد جلوه دهم. آشکارا با دقت ساخته شده، نیت خوبی دارد و داستان قابل‌توجهی را منتقل می‌کند. فقط از محصول نهایی ناامیدم؛ من فیلم‌ها را صرفاً به‌عنوان فیلم می‌سنجَم و Detroit از این نظر کم‌اثر است. بر پایه‌ی یک داستان واقعی—و تا آنجا که حقیقت را می‌توان شناخت—کاترین بیگلو تصویری خشن و تا حدی افسرده‌کننده از یک شب traumatiک در شهر ارائه می‌دهد. در جریان شورش‌ها، گروهی از افسران پلیس به گزارش تیراندازی در هتلی شهری پاسخ می‌دهند. وقتی وارد می‌شوند، گروهی جوان سیاه‌پوست و چند دختر سفیدپوست را می‌یابند و آنچه رخ می‌دهد ترکیبی سمی از نفرت نژادی، تعصبات و خشونت است؛ مردان پلیس هر چه وجدان ممکن بود را پشت خود گذاشته و در پایان سه جسد و نه نفر دیگر که وحشیانه مورد ضرب‌وشتم قرار گرفته‌اند از خود به‌جا می‌گذارند. ویل پالتر تصویر شیرین اما کم‌عمق «هری پاتر» را کنار می‌گذارد و در نقش افسر اصلی که مصمم است عدالت به سبک خود اعمال کند، بسیار موثر است. بن اوفلین نیز به‌عنوان هم‌دست همراه او خوب کار می‌کند و اجراهای قوی‌ای از آنتونی مکی، الجی اسمیت و جان بویگا به چشم می‌آید؛ بویگا نقش پلیس دولتی‌ای را بازی می‌کند که تلاش می‌کند خط بسیار خطرناکی بین ضابط قانون و شهروند سیاه‌پوست را حفظ کند. فیلم از نشان‌دادن روی زشت و انسانی نگرش‌های خودبرتر و تحقیرآمیز برخی از پلیس‌ها ابایی ندارد و با تهدیدی ملموس نشان می‌دهد که چگونه اسیرانشان توسط کسانی که باید به آن‌ها اعتماد می‌کردند، ترسیده و تحقیر می‌شوند—و این رفتار حتی شامل دو دختر سفیدپوستی می‌شود که فیلم آن‌ها را بی‌پروا و تحقیرشده نشان می‌دهد. این واقعاً یک تلاش جمعی است؛ کارگردانی محکم است و گاهی کل اثر درجه‌ای از بی‌رحمی دارد که باعث می‌شود تعجب کنی—من آمریکایی نیستم—چطور چنین چیزی می‌توانسته در کشوری که خود را متمدن و آزاد می‌داند رخ دهد (در ۱۹۶۷). تماشای آسانی نیست، اما رویدادهای دیترویت حدود پنجاه سال پیش هنوز با مسائل پلیس‌و‌نژادپرستی امروز به‌قدر زمان وقوع‌شان مرتبط و آشنا هستند.