فیلم The City of Lost Children 1995

یک نمایش بصری چشم‌گیر که داستان آزاردهنده‌اش زمان صرف‌شده برای تماشای فیلم را توجیه نمی‌کند. من «آملی» را خیلی دوست داشتم و «دلیکی‌تسن» را چندان نپسندیدم، اما دست از ژان‌پی‌یر ژونه نکشیدم و تصمیم گرفتم این فیلم را ببینم. اعتراف می‌کنم از کیفیت بصری تحت تأثیر قرار گرفتم؛ این تقریباً یک امضای کارگردان است که به‌ویژه شیفته رنگ سبز است (در «آملی» کاملاً مشخص بود و...

یک نمایش بصری چشم‌گیر که داستان آزاردهنده‌اش زمان صرف‌شده برای تماشای فیلم را توجیه نمی‌کند. من «آملی» را خیلی دوست داشتم و «دلیکی‌تسن» را چندان نپسندیدم، اما دست از ژان‌پی‌یر ژونه نکشیدم و تصمیم گرفتم این فیلم را ببینم. اعتراف می‌کنم از کیفیت بصری تحت تأثیر قرار گرفتم؛ این تقریباً یک امضای کارگردان است که به‌ویژه شیفته رنگ سبز است (در «آملی» کاملاً مشخص بود و در این فیلم دوباره رنگ غالب پالت کروماتیک است). با این همه، فیلم باز هم شبیه «دلیکی‌تسن» اثری عجیب، افسرده و نامتعارف است — حتی از بعضی فیلم‌های تیم برتون هم عجیب‌تر، که کار آسانی نیست. فیلم اساساً بر منابع بصری و جلوه‌های ویژه تکیه دارد. تلاش بصری عظیمی در آن به چشم می‌خورد و بدون شک ژونه در پشت این‌ها حضور دارد. فیلم‌برداری بسیار خوب است، کار تصویربرداری ممتاز است و دکورها شایسته توجه‌اند. طراحی لباس‌ها توسط ژان-پل گوتیه انجام شده، بنابراین از نظر طراحی عملاً در سطح های‌کُتُر قرار دارند (با تمام عجایبی که معمولاً همراه دارد) و موسیقی متن هم عملکرد خوبی دارد. بازیگران کامل هستند اما شخصیت‌ها پیچیده و دشوار فهم‌اند؛ بعضی از آن‌ها شبیه کاریکاتور یا موجودات نمایش‌های عجیب‌وغریب به نظر می‌رسند. از کوشش دومینیک پی‌نون خوشم آمد؛ او فقط یک نقش بازی نمی‌کند بلکه لشکری از کلون‌ها را درمی‌آورد. ران پرلمن هم برای این نوع فیلم‌ها مناسب است، اما راستش به نظر می‌رسید بازیگر با نقشش یا با متنی که به او داده شده راحت نیست — نمی‌دانم تا چه حد مانع زبان در این موضوع دخیل بوده، اما چنین حسی گرفتم. فیلم اساساً یک دیستوپیای آینده‌گرای افسرده و انحطاط‌یافته است: دانشمندی دیوانه که بچه‌ها را می‌دزدد تا خواب‌هایشان را بدزدد. پایهٔ روایت تا حدودی یادآور «جزیرهٔ دکتر موراو» است. زوجی از دوقلوهای چسبیده (سیامی) نقش شرورهای اصلی را دارند و رفتارشان کاملاً عجیب است؛ مرد قدرتمندی تصمیم می‌گیرد برای یافتن برادر کوچکش که مانند بسیاری دیگر ربوده شده، به جست‌وجو برود و در این راه دختری به نام میِت به او کمک می‌کند. اما بقیه چیزها فوق‌العاده پیچیده‌اند. به نظر می‌رسد فیلمنامه آن‌طور که باید مورد توجه قرار نگرفته: بخش‌هایی بسیار کم‌نوشته‌اند، نقاطی بی‌معنی هستند و پیچش‌های عجیب فقط برای عجیب‌تر کردن ماجرا به‌وجود آمده‌اند. به‌عنوان یک داستان، فیلم آزاردهنده و کم‌ارزش است. از نظر جزئیات: «کرانک» (با بازی دنیل امیلفورک) نابغه‌ای روشنفکر، اندکی دیوانه و منزوی است که روی یک سکو نفتی دورافتاده زندگی می‌کند و تنها با موجوداتی که برای همدمی می‌سازد همراه است. بزرگ‌ترین مشکل او این است که نمی‌تواند خواب ببیند و بدون خواب خواهد مرد؛ بنابراین باید هرچه می‌تواند خواب دیگران را به‌دست آورد. او جامعه‌ای از خدمتکاران تک‌چشم، مغزی در مخزن که از آلکا-سِلتر تغذیه می‌کند و کلون‌هایی می‌سازد که همه زیر فرمان «مارتا» (تهدیدآمیز و کوچک‌اندام) هستند. هدفش جمع‌آوری کودکان کافی برای تداوم «فراوانی» خودش است، اما همه کودکانی که می‌دزدد از او وحشت کرده‌اند و خواب‌هایشان کابوس است — او به خواب‌های «خوب» نیاز دارد. در همین حال، لشکر ساخته‌های مکانیکی او سراغ «دنری» می‌روند و برادر قوی و مصمم او «وان» (با بازی ران پرلمن) تصمیم می‌گیرد او را بازگرداند. او به سازهٔ دریایی آن‌ها می‌رود، با میِت (با بازی جودیت ویت) همراه می‌شود و با مقدار زیادی پشم سبزرنگ تلاش می‌کند برادرش و دیگران گرفتار را نجات دهد و مانع از غارت‌های بیشتر کرانک و افرادش شود. امیلفورک در نقش دانشمند دیوانه بسیار خوب است و دومینیک پی‌نون هم ظاهراً از ایفای نقش کلون‌ها که فرمان اربابان را اجرا می‌کنند و طنزهای ساده‌ای می‌آفرینند، لذت می‌برد. فیلم ترکیبی از داستان‌هاست — بخشی «فرانکنشتاین»، بخشی «چییتی چییتی بنگ بنگ» — با لباس‌هایی عجیب‌وغریب از ژان-پل گوتیه، و گاهی سرگردان می‌شود؛ اما فیلمی است دربارهٔ منظر بصری و قوهٔ خیال. انگار به کارگردان‌ها اجازه داده‌اند به انبار پروپ‌های هالیوود دسترسی بی‌حد و مرز داشته باشند و هرچه می‌خواهند استفاده کنند. آن‌ها تخیل کودکی دارند و از آن بهرهٔ فراوان برده‌اند: ابزارهای مکانیکی، ابزارک‌ها، مه‌ها و گردوغبار سبزرنگ و غبارهای متراکم. این عناصر حس ماجراجویی تیره و بازیگوشانه‌ای به فیلم می‌دهند. گاهی کمدی است، گاهی تهدیدآمیز، و یک شیمی کاملاً مؤثر بین پرلمن معمولاً خشک و هم‌بازی نوجوانش ویت وجود دارد که فانتزی را تا حدی لنگر می‌اندازد. تماشای آن سورئال و باشکوه است، اما اگر می‌خواهید از فیلم لذت ببرید باید توقعات از سینمای خطی و ساختاریافته را کنار بگذارید. اثر منحصربه‌فرد و خلاقانه است — احتمالاً کمی دیوانه‌کننده هم هست.